250116 - MUS QZD - JORGE BOLET - COMPLETE DECCA RECORDING

 

	250116 - MUS QZD - JORGE BOLET - COMPLETE DECCA RECORDING
		IRMGARD SEEFRIED SOPRANO, 1919-1988 « Irmgard Seefried Edition» Œuvres de Mozart, Schumann, Schubert, Brahms, Strauss, Cornelius, Indemith, Reger, Wolf, Bach, Respigji, Bizet, Thomas, Lortzing, Weber, Handel, Haydn, Gounod ... Divers partenaires, chefs et orchestres. Eloquence, (20CD) TECHNIQUE : A
		IRMGARD SEEFRIED SOPRANO, 1919-1988 Œuvres de Schubert, Brahms, Strauss, Wolf, Reger, Hindemith, Egk. Erik Werba (piano), Wolfgang Schneiderhahn (violon), Orchestre symphoique de la radio bavaroise, Werner Egk. Eloquence, (20CD)
	Pour une absentée En dix ans, le soprano magique d'Irmgard Seefried se fit tensions, âpretés, profondeur. Un coffret Eloquence de 20 CD, réunissant pour la première fois tout ce que l'artiste enregistré pour DG entre 1952 et 1965, rend la parole à son génie atypique.
	Tandis qu'Emi recueillit pieusement le legs d'Elisabeth Schwarzkopf, Deutsche Grammophon n'a jamais réédité de façon méthodique les albums gravés par Irmgard Seefried entre 1952 et 1965. Il fallut attendre 1999 pur réentendre les miracles de l'éannée 1953 : Romance de Rosamunde, Lieder de Noël de Cornelius, une trentaine de Wolf, etc. Honneur donc à Eloquence pour cette édition minutieusement référencée, qui agmente une précédente série (« The Art of Irmgard Seefried », 2014, 11 CD). Upements originaux ont rétablis; le Spanische Liederbuch de Wolf (1959, averc un épatant Eberhard Wächter) est enfin complet, et intégraux les extraits d'opéra que Seefried enregistra sous étiquette jaune : Cléopâtre de Handel avec Böhm, entêtante, sans gazouillis, et dirigée en 1963 par Jean Fournet une Mignon de Thomas inouïe, en allemand, creusant sa douleur jusqu'au sang. Deux airs inédits (Fiordiligi en allemand, 1953, même session que ceux déjà connus en italien) montrent avec la fragilité technique (aucun triolet ...) une absolue juvénilioté, érotique, éblouissante dan sle rondo KV490. Or l'ensemble des disques documente des évolution interprétatives en réponse au mûrissement, à l'altération de l'organe. Le déclin a ses vertus. Génial en effet, le programme de lieder den 1962 – année de son triste Cosi avec Jochum (mieux valait en extraire le duo avec Fernando)=. Écoutez quelle chair pour les quatre Schubert tirés du Faust, qu'elle seule donnait ensemble (ce D126 où elle chante à la fois Marguerite, l'esprit du Mal et le Dies irae dans la cathédrale !), ou les Marie Stuart de Schumann. Seefried ou l'intensité Les Strauss de 1958, eux, sont à la gêne (souffle, aigu, flexibilité). Fut'elle d'ailleurs jamais un soprano straussien, hormis l'incarnation d'Oktavian et du compositeur ? Mais la coloration si humaine du mot, le sens des ombres transcendent les lacunes dans Allerseelen, ou Der Tod, das ist die kühle Nacht de Brahms. Des remakes tardifs font résonner autrement tel lied, une fois dissipé l'enchantement du programme live de 19583 – Schubert, Moussorgski, Bartok ! Personne n'a touché l'évidence insondable de ses Volkslieder de Brahms, et tous ses Wolf, à divers titres, sont des monuments, dans une manière très physique, dénudant l'expression que Schwarzkopf nourrit de ses prestiges. Seefried captive d'ailleurs dans le répertoire du XX° siècle : lieder de Reger et Hindemith, des Egk inattendus (Canzoni avec orchestre) et un Tramonto de Respighi qui vou possède par son intensité, corps et âme. Négligeons alors les limites du mentor Erik Werba au piano : le coffret trace le portrait d'une artiste à part, dont le chant, aussi tenace que le timbrre, était comme l'extension d'une parole évocatoire. D'où son idée singulière, pour mieux honorer Heine puis Mörike, d'alterner des lieder (Schumann, puis Wolf) avec des poèmes récités par l'acteur Oskar Werner : deux disques ici restitués. Jean-Philippe Grosperrin